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高陽(yáng)臺(tái)·豐樂樓分韻得如字

修竹凝妝,垂楊駐馬,憑闌淺畫成圖。山色誰題?樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下,弄舊寒、晚酒醒馀。自消凝,能幾花前,頓老相如。

傷春不在高樓上,在燈前攲枕,雨外熏爐。怕艤游船,臨流可奈清臞?飛紅若到西湖底,攪翠瀾、總是愁魚。莫重來,吹盡綿,淚滿平蕪。

譯文注釋

譯文

一叢叢修長(zhǎng)的青蔥翠竹,宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前,把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望,清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆,樓前斜行飛翔的大雁,就好象畫面上題款的楷書。東風(fēng)凄凄,仿佛在緊催送夕陽(yáng)西下,陣陣晚風(fēng)滲透著涼意,將我們的酒意吹醒消除。我獨(dú)自一 個(gè)人在哀傷感嘆,在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢,想到我的衰老竟然是這樣的迅速。

更令我傷心的時(shí)候,并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺,而是在燈前斜倚繡枕,旁邊放著熏香銅爐,獨(dú)自聽聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊,怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚?飄飛的落花若是飛到西湖的波底,就連水中的魚兒也會(huì)感到憂傷愁若,攪得翠波翻覆。千萬不要再到這里來,因?yàn)槟菚r(shí)無情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞,點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。

注釋

高陽(yáng)臺(tái):詞牌名,又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字,平韻格。

豐樂樓:宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五“湖山勝概”:“豐樂樓,舊為眾樂亭,又改聳翠樓,政和(北宋徽宗年號(hào),1111-1118年)中改今名。淳祐(南宋理宗年號(hào),1241-1252年)間,趙京尹與籌重建,宏麗為湖山冠……吳夢(mèng)窗曾大書所賦《鶯啼序》于壁,一時(shí)為人傳誦?!?/p>

分韻:一種和詩(shī)、和詞的方式,數(shù)人共賦一題,選定某些字為韻,用抓鬮或指定的辦法分每人韻字,然后依韻而作。吳文英分得“如”字,詞中除一定要用“哪”為韻腳字外,其余韻腳均須與“如”同韻(魚韻)。

凝妝:盛妝,濃妝。王昌齡《閨怨》詩(shī):“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。”

憑闌:倚靠欄桿。

題:題詩(shī)。

醒馀:指醒酒后。

相如:西漢文學(xué)家司馬相如,所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長(zhǎng)門》等賦。此處作者自指。

艤(yǐ):停船靠岸。

清臞(qú):即“清癯”,清瘦。

香綿:指柳絮。

平蕪:平遠(yuǎn)的草地。歐陽(yáng)修《踏莎行》詞:“平蕪盡處是春山,行人更在春山外。”

創(chuàng)作背景

詞為作者對(duì)周密《高陽(yáng)臺(tái)》(寄越中諸友)詞的一首和作,寫于南宋覆亡之后。豐樂樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。吳文英在淳祐十一年(公元1251年)春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》,為時(shí)人傳誦。這首《高陽(yáng)臺(tái)》,從內(nèi)容看,應(yīng)是他晚年重來時(shí)所作。

吳文英

吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

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